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Rated Godzilla Minus Zero 7/10

This review may contain spoilers.

Les frissons que j’ai eus devant l’ouverture du film ! Quelle grandiose et terrifiante mise en scène : c’est la première fois qu’un film japonais réussit à me faire peur avec Ghidorah, d’ordinaire aussi ridicule que bêtement destiné à perdre pour mieux héroïser Godzilla. Ce dernier le vainc également ici, mais n’en devient pas le sauveur du Japon, ce qui démontre bien la grande cohérence du projet.

Pour le reste, il a beaucoup de points communs avec son prédécesseur, en bon comme en mauvais.

D’abord, il y a cette caméra virevoltante mais à hauteur d’humain, qui réussit à prendre en charge l’IMAX pour offrir des séquences époustouflantes. Et si l’on constate l’économie des effets spéciaux lors des moments de calme, ils sont impressionnants lors des attaques, ce qui est le plus important.

Aussi, Minus Zero, comme Minus One, est un film de fan, et j’ai très agréablement reçu toutes les références à la saga. Sans toutes les citer (parce que la flemme), on va de l’attendu mais toujours épique thème d’Ifukube au surprenant rappel que Godzilla peut être dirigé comme un oiseau (idée présente dans The Return of Godzilla), en passant par quelques autres marottes de la saga, comme les cellules super-régénératives de Godzilla (certes dans Minus One, mais déjà explicitées dans Godzilla 2000: Millennium), la jeune femme ayant une connexion mentale avec le lézard ou encore ces satanées météorites aliens qui viennent nous piquer nos données ADN de kaiju. Surtout, le film entre en résonance avec Godzilla (1954) : même pacifisme, même antiaméricanisme, et, au cœur des deux récits, un scientifique moustachu qui choisit de détruire ses recherches avant qu’elles ne deviennent des armes.

Certaines de ces références sont détournées avec beaucoup de malice et d’originalité (le super rêve à New York, la transformation physique, etc.), quand d’autres sont recrachées, et font triste mine face à leur modèle (l’explication de pourquoi on peut contrôler Godzilla est vraiment expédiée, par exemple).

Autrement et hélas, on retrouve tout le casting de Minus One : or ils ne se sont pas améliorés entre-temps et sont donc très mauvais. Toutefois, je ne sais pas si, plutôt que de leur jeter la pierre, je ne devrais pas m’attaquer à ces horribles dialogues, puisque j’ai déjà vu certains des acteurs bien mieux jouer chez d’autres cinéastes.
Je déteste particulièrement cette tendance qu’a le film à couper avant l’explication du plan d’attaque, pour ensuite devoir placer des échanges explicatifs en plein combat, qui ne font alors plus naturels du tout… Mais le pire est certainement lors des séquences dramatiques, lorsque la mise en scène devient lourdingue et appuie le pathos avec la même subtilité que la déclaration d’amour de Godzilla à Tokyo. Tout comme dans Minus One, ces passages sont trop nombreux et insupportables, soulignent à gros traits et avec un académisme ronflant le message du récit, et condamnent à eux seuls les films de Takashi Yamazaki à ne jamais entrer au panthéon des meilleurs Godzilla.

P.-S. : Si cette histoire était sortie à l’ère Shōwa, le film aurait certainement été moins bon, mais il aurait aussi eu, à mon avis, le titre beaucoup plus drôle Godzilla’s Daughter VS King Ghidorah !

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Published 2026-11-05 00:00 UTC · bridged from Atmosphere